当机器人举起手臂，庄严地敲击铜乐句时，十五运会开幕式上响起金石交错的声音，夹杂着“彩云追月”的旋律——清乐之声，来自于两千多年前南越文王墓中未开封的珍贵乐器。一场跨越古今的科技与人文对话就此展开。一个以前或之后从未听过的声音。 “当现场的每个人听到这个声音时，都惊呼‘哇’。”南越王博物馆副馆长王惟一回忆起专业录音当天的场景，仍难掩激动之情。同样在录音现场的十五运会开幕式首席音乐设计师舒楠很感动，但也很害怕。他回忆道：“当时郎昆导演和所有录音人员都在场。女真是南方乐器，像钟声一样古老。当我用特制的锤子敲击它以确定音高时，我跪倒在地——作为一个音乐家，心里一定要有对古老仪式的敬畏。”舒楠跪在地上，仔细排列和记录每个音区，然后郑重地将菊辰柱放回仓库存放。“我觉得这听起来是‘前所未有’的。”我非常感激，也很荣幸能够收藏它。”正是这段经历，催生了他惊人的创造力：“我跟团队主任说，今天国家的科技非常强大，广东正在引领潮流。为什么我们不用机器人来敲门呢？千人完成了跨越两三千年的团结？”这个想法让团队兴奋不已。最后，在开幕式上，当灯光聚焦在机器人上庄严的三声敲击声中，加入了“彩云追月”的旋律时，有人感叹，场面就像一场直接对话。机器人与千年文明之间的故事。 “让机器人那响亮的，是千年文化遗产的青铜青铜器，它释放出的，是整个中华民族的共鸣。”为什么选择青铜句？据王维一介绍，1983年，在广州象岗山发现了南越文王墓，这是西汉第二任南越王赵全的墓。墓耳室东侧未出土大量成套乐器、酒器。古代的“生而死”，就是墓主准备在异世界继续享受的精神生活。在众多乐器中，一套八件铜管乐器尤为特别。每块重数十公斤，最大的高约68厘米。很好而且花花公子。更重要的是“九年乐府作”的铭文。器身刻有“文帝耳”字——“文帝”引导越文王，“乐府”是仿中原王朝建立的宫廷音乐机构，锁定了器物的制作年份。菊琴原本是吴越地区春秋战国时期流行的乐器，多见于江浙地区。几百年后的汉代，南陵南越王墓出土的全套青铜铭文，“可以说是秦汉时期多种文化交汇的见证”，王惟一介绍说，跨越四十多年的接力，要重新“收音”两千多年前的乐器，并不是一件容易的事。 1983年，北京古乐专家来找我确保声音； 2006年至2010年间，又进行了一次录制，纳入“音乐文化系列”。然而，前者年代久远，很难找到，而后者则更倾向于有学术记录。由于当时设备的限制，音质并不完美。 “在这场国赛中，我们希望留下更加真实、完整的铜句声音档案。”在采集声音之前，团队首先对文物进行了全面评估——即使历经40年，这套青铜句子仍然保存完好。敲击本身不会对金属物体造成损坏，关键在于“怎么敲”。 “打击乐器用软布和皮垫精心包裹，讨论的音量和位置由经验丰富的古乐专家手动操作。”王惟一说，这不仅仅是一个锤子，而是每个钟体都经过单独检查，并由专业人士仔细触摸。确保“在文化文化‘零干扰’的同时获得真实的噪音”。当第一声金石之声在现场响起时，悠长、透亮，带来了穿越时空的清晰。大家都很惊讶。 “那不是短暂的‘叮’，而是持续悠扬的共鸣，真正的古今对话。”从古墓葬到体育场馆：文物如何“复活”的区别此时的“彩云追月”的声音就是原来的铜管录音。千年古音与当代旋律交织在一起，成为与体育密切相关的南越王墓的一张著名名片，其中玉器最为人熟知——2008年北京奥运会的“金镶玉”奖牌、火炬上生机勃勃的云纹、2022年北京冬奥会奖牌的设计灵感均来自于玉器。这里的文化。这时，艺术团队将注意力转向了铜管乐器，这让文化工作者感到惊讶。 “这说明文物的价值是多元的，我们这次开幕式艺术团的思路很广阔，他们看到了铜韵在古代乐器领域的重要价值，也记住了我们不能把注意力集中在最耀眼的‘明星’文物上，铜韵在音乐领域的独特价值也值得被看到和赞扬。”作为一名保护文化的人，王惟一认为，他们的使命不仅是保护，更是传承。 “要讲好文物故事，不能只靠我们自己。我们非常感谢像全运会这样的大型赛事平台，高度重视中华历史文化和岭南文化的传承，借助现代高科技，让文物能够以更真实的方式走进大众的内心。”透明之路。” 来源 | 羊城晚报、金羊网、羊城学校协调员 | 苏鑫文 | 苏鑫、柴智 编辑：王志涛